Workshop t·y·p·o 2008

Workshop t·y·p·o, pour quoi faire ?

2008-12-19T21:14:00.001+01:00

Le concept de ce Workshop est de - sensibiliser l’œil la main et l’esprit à la forme des lettres — T · Y · P · O.

Il s’agit d’un Workshop et ne pas d’un cours de typographie.

Le mot «Workshop» — traduit en français c’est atelier. Mais dans l’enseignement — artistique ou pas — il y a une différence. L’atelier fait parti de la structure scolaire (atelier de menuiserie p. ex.) et est intégré dans l’hierarchie des projets et du programme. Le WORKSHOP agit de façon pontuelle. Il peut réagir plus facilement sur l’actualité. C’est une ouverture de champs d’expression de l’étudiant à la réalité sociale et culturelle.

Le travail aujourd’hui se fera d’abord sans ordinateur. Il s’agit d’un laboratoire expérimental de recherches manuelles.

Olaf Mühlmann, director artistique en communication visuelle

Lien du Workshop 2007

Alexis Behe & Pierre Mathonnat

2008-12-18T13:08:00.000+01:00

Bodoni a bon dos.
Au travers de ce travail nous avons voulu rendre hommage à
l'oeuvre de Giambattista Bodoni qui a élevé la typographie à un
art des plus pointus.
Nous voulions donner corps au personnage en jouant avec ses 4
caractères: T,y,P,o.Variant graisses, interlettrages, lettres et
interlignages; pour composer un gris de texte pouvant révéler
les différentes nuances, inscrivant le créateur comme contenant
de la création.
Pour une question d'éthique nous avons travaillé lettre par
lettre, sans utilisation de logiciel composant automatiquement
l'image. (Giambattista le mérite bien.)
Nous apprécions l'idée qu'une lettre est avant tout une image,
qui, déplacée de son objectif premier peut devenir une trame et
donc un outil de dessin. c'est une mise en abime, un retour à
l'origine de la lettre: le dessin.

Christelle Joly

2008-12-12T16:46:00.000+01:00

Le premier travail de répétition de la lettre nous a proposé de jouer avec sa forme en laissant de côté la lisibilité du signe.
Le recadrage de mes lettres t, y, p et o choisies et leur association ont orienté mon projet sur cette frontière entre lisibilité et ilisible, entre la forme et le sens. Le signe obtenu se rapproche plus d’une tâche d’encre que d’un mot et devient une forme mouvante, modulable. Il ne délivre plus de sens, mais crée, par ses déformations, une sorte d’ alphabet de formes.

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Erwan Loisel

2008-12-11T17:31:00.001+01:00

La démarche:

Il s'agit simplement de resserrer le lien entre la capitale et la bas de casse et ainsi mieux comprendre le passage entre la forme de l'une et de l'autre. Le final présente des lettres hybrides des deux en trois dimensions et la capitale par une simple inclinaison se transforme en bas de casse.

Anne-Charlotte Pascal

2008-12-08T20:20:00.001+01:00

La première image est un test au lavis qui m’a évoqué des formes organiques, et je me suis demandé quel élément du corps humain je pourrais utiliser pour former des lettres. Les cheveux m’ont paru un bon matériau, permettant de véritablement « dessiner » les caractères.

J’ai commencé par utiliser les cheveux d’une perruque que j’ai mis en forme et fait flotter dans de l’eau, pour que l’on retrouve un aspect aérien et léger. Le résultat est assez brut, et fait penser à un amas un peu sauvage.

J’ai ensuite décidé d’utiliser mes propres cheveux, que j’ai placés dans un scanner (images 04 et 05). Cela donne des formes déstructurées très énergiques, rappelant des coups de pinceau.

Mes deux propositions les plus abouties (06 et 07) essaient de retrouver des formes de lettres plus précises, tout en gardant l’élégance et l’énergie des lignes apportées par les cheveux.

Sophie Cure

2008-12-07T11:41:00.001+01:00

DES AIGUILLES ET DES OMBRES.

Des premières recherches plastiques papier sur la lettre 0 m'ont conduites à travailler la typographie avec du fil.
Le fil est un matériau souple et imprévisible, qui ne propose que des courbes si on ne le guide pas.

D'abord, la lettre se construit par accumulation d'un fil fin. La graisse de la lettre dépend de la quantité de fil employée.

J'ai ensuite guidé le fil avec des aiguilles.
Dans un premier temps, les aiguilles s'adaptent aux lettres, elles sont plantées de manière à dessiner la typographie.
Dans un second temps, ce sont lettres qui s'adaptent aux aiguilles. J'ai construit la typographie à l'aide d'une grille d'aiguilles plantées verticalement et espacées régulièrement.
Un fil épais s'enroule autour des aiguilles, en prenant en compte la hauteur de l'aiguille. La hauteur de l'aiguille et l'épaisseur du fil permettent de donner une sensation de volume, que l'on visualise en regardant le mot typo dans un plan non frontal.

J'ai découvert au hasard des recherches que les aiguilles peuvent être un matériau intéressant en elles-mêmes.
La lumière en frappant les aiguilles produit des ombres. J'ai construit la typographie en utilisant les aiguilles et leurs projections.
Selon le nombre de sources de lumières, on peut avoir une ou plusieurs projections - la lettre Y ci-dessous est formée par une aiguille et ses 2 projections -.

Je me suis attachée pour l'instant à réaliser une typographie avec deux aiguilles par lettre et une source de lumière.
D'abord, j'ai placé les aiguilles intuitivement, selon la direction de la lumière. La typographie se déconstruit si on modifie cette direction.
Puis j'ai de nouveau structurer la construction par une grille d'aiguilles espacées régulièrement. La typographie est ainsi formée par deux aiguilles en colonne, et leurs projections, leurs images.
Le paramètre position de l'aiguille est fixé, on peut jouer avec l'inclinaison de l'aiguille et la direction de la source de lumière pour créer les lettres.

Cette typographie n'existe que par l'ombre ; c'est un binôme : l'aiguille et son ombre.
Les lettres deviennent un code énigmatique, qui n'est révélée que par la lumière.

Pauline Crenn

2008-12-06T19:34:00.005+01:00

Recherche 1
je me suis intéressé aux formes se dégageant des espaces des lettres qui formaient des pleins et des vides, soit par les yeux, soit par l'interlettrage. Par exemple une suite de "M" formaient des "T" en défonce.

Recherches 2, 3, 4
Je me suis intéressée ici à des essais de lisibilité avec des trames, qui semblaient rappeler le jeu de plein et de vide de ma première recherche.

Recherches 5, 6, 7, 8
Il s'agit ici de recherches avec trame pouvant amener à une lisibilité du mot typo. La transparence était pour moi un prolongement de ce que j'avais observé via le vide et le plein de ma première expérimentation.

Recherches 9, 10, 11, 12, 13, 14
J'ai ici approfondie le jeu avec la transparence mis en avant dans mes recherches précédentes. Grâce au papier transparent et flexible, le mot TYPO a pu être mis en relief et ainsi ajouté des reflet au jeu de transparence. La prise de vue et d'éclairage m'ont ensuite permis d'obtenir une lisibilité plus ou moins nette du mot. Les déclinaisons m'ont ensuite permis d'explorer les possibilités de cette prise de vue, via différentes retouches.

Cléa Manzoni-Lucht

2008-12-06T03:22:00.002+01:00

Voici mon pdf de mes travaux finalisés avec un court texte explicatif.
(Ne prenez pas en compte les anciens éléments que j'avais mis sur le blog avant...)

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Yoann Pigny & Cléa Manzoni

2008-12-05T18:49:00.002+01:00

En partant de l'exercice du dessin de lettre dans un format A4 plié en 32 espaces (visuel a venir demain pour cause d'absence de scanner!), j'ai extrait les 4 lettres T-Y-P-O en les reformant par l'assemblage aléatoire des morceaux de la page.

On obtient ainsi une lettre lisible mais torturé dans son architecture. La mise en volume à permit de rendre ce fait bien particulier visible.
Les volumes peuvent ainsi vivre dans l'espace et permettent des jeux de composition inédit (qui reste à appronfondir)

Cléa Manzoni m'as aidé quant à la réalisation des volumes. Elle fait donc partie du processus.

Ce mail suit celui envoyé hier soir.
Comme promis, deux visuels montrant la genèse de mon projet typo, le premier visuel est issu des exercices fait en cour, le deuxième montre le choix des lettres pour l'extrudation finale.

Glyphes, je vous kiffe

2008-12-05T15:31:00.003+01:00

Glyphes, je vous kiffe

M.P.c

La typo, c'est rigolo.

Pas besoin d'être suisse pour pouvoir jouer avec,

Et bien heureusement quand on s'appelle Pennec.

Pour ma typo, voilà le topo:

Commencer par faire du découpage, et la trouver fort belle

Simplifier le pliage, et faire des ribambelles.

J'ai quatre ans,

Hi-han.

C'est marrant.

Et si on faisait des masques?

Et puis aussi un casque?

Ben non tout le costume,

J'aime bien la typo en volume.

On lui mettrait des ailes?

On l'appellerait Michèle?

Arrête de faire du zèle,

Des formes bien isocèles.

Ce carton typo mérite une vidéo.

Faisons n'importe quoi tu vois?

Il danse.

C'est la transe.

Franchement la typo,

c'est trop trop rigolo.

Je tiens juste à préciser qu'un autre étudiant (D. S.) est co-auteur de ce film. À part le texte qui m'est personnel, il est à égale responsabilité dans ce projet...

Chloé Chapeaublanc

2008-12-05T11:10:00.004+01:00

Je suis partie d'une simple expérimentation sur des typos découpées et construites sur la base de cercles et de demi-cercles.
(PICT0223)

Je l'ai ensuite géométrisée et retravaillée, allant jusqu'à l'épuration et la limite du déchiffrable.
(épuré.jpg)

Puis j'ai joué sur des répétitions et des mises en espace de ce mot, créant des constructions, des variations de " gris " et de densité.
(essai compositions.jpg)

Je suis enfin revenue sur l'idée première de découpe en créant par la répétition et les changements d'échelle un effet de " percées ", de " passage au crible " du papier.
(au crible.jpg)

Douglas Hoare

2008-11-27T19:24:00.000+01:00

Il s'agissait ici de créer le mot typo à partir d'une simple encoche dans un petit carton. De cette contrainte est née la forme ronde et pleine des lettres. Une forme presque végétale, assez aérienne.

Ce qui m'intéressait également c'était le contraste entre le contour très net du papier du papier plié, et la vision en profondeur que l'on peut avoir de la typo.
M'est alors venue l'idée de jouer avec une projection lumineuse pour en rendre le volume d'autant plus fort, mais le contraste était un peu trop brut, on ne regardait plus la lettre, mais seulement son ombre dessinée sur le fond.

Pour garder l'attention sur le dessin des contours, et afin de garder une certaine subtilité d'ensemble, j'ai donc décidé d'utiliser un plastique transparent pour faire apparaître la typo, calmer un peu l'impact des ombres, et donner au tout quelque chose de plus évanescent.

Puis dans un second temps, j'ai préféré m'intéresser aux ombres elles-mêmes, les mettre en avant, grâce au rodoïde transparent.

M.D. : t-y-p-o solide, translucide et fantômatique

2008-11-23T19:10:00.000+01:00

Voici mon travail T-Y-P-O et le texte d'accompagnement:

J'ai travaillé sur une interprétation de la forme du mot T-Y-P-O, obtenue aprés de nombreuses expérimentations graphiques.
J'ai cherché à transformer ces formes trés contrastées en objets solides, translucides et manipulables, dans le but de réaliser des compositions dérivées. Le cellophane m'a permis de façonner grâce aux plis des évocations de ces formes, que j'ai ensuite manipulé sur photoshop et composées en assemblages déconstruits et fantômatiques.

M.D.

M.D. : t-y-p-o solide, translucide et fantômatique

2008-11-23T19:06:00.004+01:00

Thomas Humeau

2008-11-21T17:18:00.000+01:00

J’ai d’abord fait quelques expérimentations
de typographies manuscrites, puis avec du
papier plié. Je me suis ensuite attaché à
créer des lettres qui n’apparaissent pas tout
de suite au spectateur. J’ai ainsi joué des
vides sur une étagère et de feuilles blanches
sur un mur blanc pour former l’expression
typo. J’ai aussi poursuivi mes essais de
papier pliés, en réalisant une grille qui m’a
permit de faire l’alphabet complet.

Video I typo de Mélanie

2008-10-27T13:07:00.002+01:00

Eliote Shamiri

2008-10-24T13:18:00.000+02:00

Get your own - Open publication

Le blog du workshop 2008

2008-10-24T12:59:00.000+02:00

Julien Laurenceau

2008-10-24T12:57:00.004+02:00

Plusieurs travaux où j'ai considéré l'ombre et la lumière comme constituants de base à la typographie.

Stéphane List — projet 1

2008-10-21T10:28:00.000+02:00

Travail sur le pli. À partir de pliages sur une bande de papier, j'ai essayé de former une lettre, et en réitérant l'opération obtenir le mot 'typo'.
Suite à cela, en gardant la contrainte de départ de deux plis sur une bande de papier j'ai tenté de construire un caractère en dessinant toutes les lettres de l'alphabet.
Enfin j'ai cherché à mettre la typographie en scène en lui trouvant une application, et pourquoi pas une nouvelle fonction : la décoration (habiller les coins, angles des murs ou autres endroits auxquels on ne porte que peu d'attention). Les lettres étant construites sur une base de plis, le fait de les mettre dans des endroits formant des angles s'applique bien à ce nouveau type de lettres.

Stéphane List — projet 2

2008-10-21T10:27:00.000+02:00

Travail sur la persistance rétinienne. L'idée est d'arriver à percevoir les lettres T.Y.P.O. dessinées par le parcours simultané de 4 personnes.

Cléa Manzoni-Lucht — Recherches...

2008-10-16T23:24:00.002+02:00

volume à l'école...

l'empreinte qui s'efface...

lisibilité de lumière...

poursuite en volume...

dépliant...

ombre et lumière...

entrailles...